在线客服
建议反馈
许家千，研究员级*工艺美术设计师，苏州市明式家具制作技艺传承人。1973年，才刚刚高中毕业的许家千进了苏州红木雕刻厂。那时的他，连红木到底是哪些木材都不清楚。在经过了近40年的不断探索和实践之后，他终于从一个什么都不懂的毛头小伙子，变成了一个优秀的大师。如今，他已经不局限于设计，而将重点放到了对明式家具的传承和发展上，*近，记者专门拜访他，请他谈谈对明式家具的传承与发展的思考。
记者：许厂长，首先请你给我们介绍介绍苏式家具的历史吧。
许家千：苏州地区是我国明式家具的主要发源地，清代中叶以后，“清式”家具广为流传和盛行，但苏式家具始终遵循着“明式”的优良传统，保持着“明式”的一贯做法和作风。因此，很多人把“苏式”往往看成是叫“明式”。苏式家具在明清两代*为鼎盛的。
在这里要区别一下“苏作家具”和“苏式家具”，很多人会把这两个概念混淆起来。“苏作家具”即苏州技艺制作出来的家具，重点在制作技艺上，是特指用苏州的技术制作出来的家具。“苏式家具”是从外观来区分于别的家具。苏式家具的特点是线条简练，做工精细。
记者：你刚才也提到，作为非物质文化遗产“苏作家具”*重要的就是技艺传承，那你怎么看待如今苏式家具制作中技术的缺失的问题的呢？
许家千：这个原因有很多。首先我认为许多年轻人不愿意来学习，他们大都认为这个行业没有什么前途。技术很娴熟的老师傅年纪都大了，又没有徒弟可以出师，这就出现了一个“青黄不接”的现象，技术没有了传承人。其次，苏州当地人学习苏式家具技术的也很少，更多的是外来木工人员来到苏州，他们不懂苏作家具技术，这样就会把其他地方的技术带到苏州来，使“苏作”不纯粹了。然后还有就是现在很多外行人，例如房地产老板之类的有钱人，因为喜欢红木就大量采购。但是既不懂红木，又不懂苏作技术，做出来的东西不是真正意义上的“苏式家具”，但是却又占领了苏州的大半个红木家具市场。
记者：我们知道，随着家具制造机械的产生，很多红木厂都用机械代替了人工，你是怎么看待这个问题的？
许家千：机械加工是可以进入苏作家具生产的。但是我认为，只能在家具制作的前期工作上面，例如开料、打眼等要求精度比较高的环节上面。但是在核心技术榫卯结构上，必须坚持人工。现在的苏式家具大概分为两种，一用来收藏，二用来民用。收藏用的苏式家具必须是高仿品，所以对于制作工艺要求很高，必须是真正的苏作技术，所以高仿家具不能机雕。而普通民用的苏式家具，因为量比较大，也相对来说比较便宜，所以对于技术的要求没有那么高，可以采用机雕。但是，我还是强调，苏式家具还是要以手工雕刻为主，才能做到真正的传承。
记者：你对苏式家具现状的看法？
许家千：*，苏式家具的制作*重要的就是需要设计人员，设计人员必须是全方位的综合人才。如今年轻人比我们那时候条件好，正规的基础学习、绘画啊，肯定在学校都学过了，不过当一个红木家具设计师，他们还需要去学习传统文化和传统工艺。所以想培养出一个设计人才是需要很到成本的。投资太大，导致了设计人员的缺失，这是很遗憾的一件事情。第二是红木家具的舒适度，相对于沙发之类的是差的很多的。这也是很多年轻人不愿意买红木家具的原因。在他们的印象中，红木家具就是硬，很不舒服。这也是我这么多来一直想要解决的问题。红木家具怎么才能跟人体的结构相贴合，怎么才能让人感觉到舒服。
记者：怎么做到传承与发展明式家具？
许家千：在我们厂有两个团队，一个传承团队，一个生产普及团队。传承团队就是从苏式家具的制作技术上来研究。生产普及主要任务就是生产推广，然后把得来的钱全部投入我们的研发团队，这样我们就能自主研发了。虽然资金有限，但是我们不会放弃的。另外我们还会收集明清的苏式家具，收集关于苏式家具的资料，照片，技术等等，汇编成册，让别人能够学习。
记者：我们知道，随着家具制造机械的产生，很多红木厂都用机械代替了人工，你是怎么看待这个问题的？
许家千：用机械加工，节省了劳动力，降低了生产成本，使红木家具品牌走进寻常人家成为了现实，是应该提昌的。但是我认为，只能在家具制作的前期工艺上，如开料、配料、打眼等工序上，这样加工出来的产品精度比较高。但是在特殊的榫卯结构上，为了保持传统工艺还是要用手工来完成。现在的“苏式家具”大致上分成两种形式，一种为收藏型，以把玩观赏为目的；另一种以日常使用为目的。收藏型的红木家具是高仿品，所以对于制作工艺要求更高，必须是真正的传统技艺制作，这样制作出来的家具保值升值空间大，（主要是近几年在制作人工上每年都上涨15—20%）所以高仿家具应以手工制作为主。而普通一般使用的红木家具，因为是小批量生产，用机器加工的成分大一点，相对来说价格比较便宜。但是，我认为我们要研究的是，传统的制作技艺如何来同现代的机器设备相适应，传统榫卯结构在不改变其原汁原味的基础上如何用机器做出来？而不是把榫卯结构改良成便于机器加工的榫卯。这样才能做到真正意义上的传承。
记者：你对苏式家具现状的看法？
许家千：有两个方面原因会影响到，*，苏式家具的制作*重要的就是需要设计人员，设计人员必须是全方位的综合人才。如今年轻人比我们那时候条件好，有正规的基础学习、绘画啊，肯定在学校都学过了，不过作为一个红木家具设计师，他们还需要去学习传统文化和传统工艺。就像学中国画的原理一样“师古人，师造化”。所以想培养出一个设计人才是需要很高成本的。投入太大（主要是经济上、时间上），我刚进厂派到设计室后，用了三年多时间下车间体验生活，学漆、木、雕，了解家具制作的整个工艺过程；用了一年半时间，在濮安国老师的指导下，对存放于苏州西园里的破旧传统园林家具进行测汇；用了三年时间上大学读书。才能基本掌握这门技艺。第二是红木家具的舒适度，相对于沙发之类的是差了很多的。这也是很多年轻人不愿意买红木家具的原因（认为款式陈旧、无现代气息、舒适度不够）。在他们的印象中，红木家具就是硬，座上去很不舒服，这也是应该要解决的问题。红木家具怎么才能跟人体的结构相贴合，怎么才能让人感觉到舒服，这也是研究的课题。但是，现在苏州地区的传统家具制作我认为还是有其特点的，是设计、制作者在造型上博采众长，集各流派优点为己所用。它只要制作技艺得到传承，经过精炼、发展、创新肯定又会形成受年轻人喜欢的新的“现代苏式家具”风格。
记者：怎么做到传承与发展“明式家具”？
许家千：“明式家具”制作技艺的传承、发展与创新，要靠我们苏州地区的红木行业共同来努力，也不是一朝一夕就行的。近年来，应该讲“苏式家具”（确切讲是“苏作家具”）还是得到了空前的发展，目前在苏州地区大小红木家具厂有数百家。特别欣慰的是，我们在苏州家具协会的指导下，本地区的红木家具行业强强联手，互补技艺，成立了专门研究“苏式家具”制作技艺的民间学术机构——苏作红木家具专业委员会，对本行业的技艺人员进行理论提高，突破了红木家具行业很少有职称技艺人员的局面。对于传统“苏作家具”的继承、发展与创新，需要我们传统家具行业的研究者和设计、制作者来共同努力，而作为“苏作家具”的发源地，如何将“明式家具”这份宝贵遗产发扬光大，注入新的时代特征，我们这一代人有着不可推卸的历史责任。
